MANUEL LIÑÁN, BAILAOR FLAMENCO. ESTRENO DE ‘1980’

Libre... y con bata de cola

Silvia Calado. Madrid, 16 de agosto de 2006

‘1980’. Manuel Liñán: baile y coreografía. Arcadio Marín, Fernando de la Rúa: música y guitarra. La Popi, La Tacha: palmas. Leo Triviño, El Picúo: cante. Ciclo ‘La otra mirada del flamenco’. Teatro Pradillo. Madrid, 16 de agosto de 2006. 21 horas

Manuel Liñan en '1980' (Foto: Daniel Muñoz)

Laboratorio del baile flamenco contemporáneo. Este sobrenombre podría ir ya ligado al ciclo ‘La otra mirada del flamenco’ del Teatro Pradillo de Madrid. La edición que celebra este espacio escénico alternativo entre el 2 de agosto y el 2 de septiembre de 2006 ofrece otra panorámica de los nuevos rumbos de los nuevos creadores de la danza jonda. Y, entre los artistas convocados este año, situamos el punto de mira en la propuesta del granadino Manuel Liñán, ‘1980’.

El bailaor apunta en su nuevo montaje en solitario a las sensaciones de la infancia, “un tiempo -escribe- en el que había costumbres sin fundamento”. Y es que estos artistas reclaman libertad. Dominan la técnica, respetan los cánones, pero quieren plantear en el escenario sus puntos de vista, sin ataduras, sobre el flamenco. Y así es cómo conviven en este montaje unas alegrías paradas y picaronas, con un solo por soleá de bata de cola en hombre. Y es que la renovación de Liñán es de fondo y de forma, moderna y antigua, pero ante todo, sencilla, desprovista de lo superfluo.

Ya en la forma de arrancar avanza su personalidad. Focos de suelo de cara al público. Cinco de los seis integrantes del cuadro se disponen asimétricamente por la escena. Entre las siluetas, la sexta es la del bailaor. Suenan cantes seguiriyeros. Y los pies del bailaor. Apuntes. Bosquejos cambiantes. “La voz a la que nunca supo darle forma mi garganta” es la de su cuerpo. Y se dispone a moverlo de cintura para arriba dibujando en el aire con un capote torero. Con la misma actitud con la que la bailaora mueve el mantón. Suena la guitarra de Arcadio Marín, mientras el bailaor juega a lidiar un toro imaginario. La pieza es intensa, pausada. Fundido a negro y, sin mediar espacios, el espectáculo continúa.

Cante y toque por malagueñas. Al poco, las palmas se embalan y comienzan las alegrías. Esas alegrías paradas y picaronas que antes se citaban, esa de actitud antigua cuyo descaro está muchas veces en la contención, en el no moverse, en el pasear o rematar con un giro de cara. Los focos, de cara al público. Folclore granadino en lata. Luces y... acción. Manuel Liñán, vestido de corto, combinado en rojo y negro, plantado como un ‘muñeco Marín’. Hora de divertirse con un particular zapateado acompañado por ‘partitura’ de palmas y jaleos ejecutada a la perfección por La Popi y La Tacha. Así, percutir en flamenco se hace música. Intención de decir. Un melódico y meloso solo del guitarrista Fernando de la Rúa transporta al número final, el más impactante. Y es que Manuel Liñán vuelve a enfundarse una bata de cola. Como ya hiciera bajo las órdenes de Rafaela Carrasco en ‘Una mirada del flamenco’, retoma esta prenda hasta el momento considerada femenina. Y la baila en hombre. Torso descubierto, falda negra de denso terciopelo, sin volantes, todo sobriedad. No hay tacha en el manejo, sino al contrario, un dominio de ese apéndice que le permite volar y curvar y jugar. Y ser valiente, como dijo la recogida sala con su prolongada ovación.

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