FESTIVAL DE ARTE FLAMENCO DE MONT DE MARSAN 2003

Lebrija, Utrera, Alcalá y el mundo

Candela Olivo. Mont de Marsan (Francia), 3 de julio de 2003
Fotos: Daniel Muñoz

'Notas al pie': Javier Barón con Juan José Amador y Pepe de Pura al cante, Javier Patino y Canito a la guitarra, Antonio Coronel al cajón, Alexis al violín. 'Entre Lebrija y Utrera': Pepa de Benito, Gaspar de Utrera e Inés Bacán con Antonio Moya a la guitarra, Javier Vargas y Vicente Peña al compás. Café Cantante Place Saint Roch. Mont de Marsan (Francia), 3 de julio de 2003. 19:30 horas.

Gaspar de Utrera, Inés Bacán y Pepa de Benito

Utrera tomó asiento bien temprano en la ciudad landaise. Tomás de Perrate, cantaor y guitarrista hijo de Perrate de Utrera, dio una charla sobre el cante de su pueblo que se quedó más en lo autobiográfico que en lo divulgativo. Una pregunta se quedaba en el aire: ¿qué es lo que hace diferente al cante de Utrera? La respuesta vendría un rato después contenida en la propia praxis, cuando Pepa de Benito, Gaspar de Utrera e Inés Bacán tomaran el escenario de la Place Saint Roch. El modo de dividir el compás para marcar los acentos (tatá tatá tatá...), la parsimonia con la que el cante es dicho o la variada gama de tonalidades con la que las melodías se dibujan son algunas de las pistas que, magias y misterios aparte, dan cuerpo al marchamo del cante de las tierras del bajo Guadalquivir sevillano. A ello se suma, entre otros rasgos, lo secundario del profesionalismo, de ahí el doble valor del triple mano a mano.

Las dos mujeres se adelantaron para cantar una nana. La lentitud erizante, el quejío hondo, el lamento primigenio. Y tras el prólogo, toma las riendas Gaspar de Utrera. Con clavijero de palo y Morón en el pulgar, Antonio Moya lo secundaba ceñido a los requerimientos de este modo de cantar. Tientos, seguiriyas y ese aire de minas que enlaza con bulerías que hablan de minas. La pena, lenta. El güisqui, "pa la humedá". A la hermana de Pedro Bacán le pesa más si cabe el cante... denso, espeso, meticulosamente masticado. Casi tan difícil de digerir, como inocente. El ay de dolorosa le sale lentamente por los brazos. La guitarra, mínima. Pepa de Benito, generosa de cariño, dice la flema del cante con una pizca más de bravura... y de edad. La filosofía popular para la vida y para el amor, en las coplas. "Tú te la das de saber y el saber no te ha valío". La fiesta por bulerías junta al triunvirato justo cuando sobrevuela la ciudad un caza de la cercana base aérea. Turno para cada uno. Las nubes crujen, también las gargantas. Aire de corral. La pataíta también gota a gota. Y la letrita improvisada de la de Benito: "Ahora sí que estoy a gusto porque he venido este año aquí a Mont de Marsan con personas de mi gusto".

Pepa de Benito

Inés Bacán

De Lebrija a Utrera... pasando por Alcalá. El triángulo estaba trazado en la ciudad de los tres ríos y las muchas tormentas. Un viaje espacial, pero también temporal y estilístico. Si el cante habría de ser de atrás, el baile -sin perder el centro- había apuntado hacia la contemporaneidad. Javier Barón presentaba en este festival en el que nunca antes había actuado 'Notas al pie', un montaje de mediano formato y elevada calidad en el que el baile (de creación) se muestra con nitidez. Con los cantaores y el cajón a la izquierda, las tres cuerdas a la derecha y Manuel Soler arriba, el alcalareño comenzó el baile desde el no baile. El desconcierto en el café cantante se masca. Pepe de Pura y Juan José Amador se alternan en el cante, cada uno con su peculiar y bello metal. La bulería se remete hasta transmutarse en soleá. Y entonces es cuando Javier Barón retorna. El baile eminentemente estético, un tanto libre, un mucho musical. Sin costuras visibles, irrumpe la seguiriya. Las notas salen del pie, de las manos, del cuerpo... como un instrumento más. Las guitarras armonizando delicadamente y el violín cortando a cuchillo. Luchando contra el irrespetuoso murmullo de la audiencia, la música deriva hacia tangos. Amador dice la letra con autoridad, alto, roto, y no poco esfuerzo. Espacio para las caricias sonoras de Coronel que, de paso por tierras lebrijanas, aparece ya en el mar, por alegrías. El baile no lineal, ocupando todos los espacios y alguno más, personalísimo, cero efectista. Y todo con él va in crescendo. El hacerse con el público es, pues, un constante pedaleo... hasta que la comunicación cae por su propio peso. Un detalle: las letras del último disco de Guadiana son ya parte del acervo colectivo. El violín que coge la palabra, la guitarra que toma el testigo, Javier Barón que viene a dar el máximo por bulerías. El regusto de lo no previsible, de lo asimétrico. Explosión de sabor como sin querer. El alarde virtuoso, para el que lo pueda ver. Ovación y levantá. De menos a más. Menos es más. De atrás a alante. De alante a arriba. De lo local a lo universal.

Javier Barón

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