Niña Pastori. Clausura de la gira 'María'

Cantaora, pese a quien pese

Silvia Calado Olivo. Madrid, noviembre de 2002

'María'. Cante: Niña Pastori. Guitarra: José Carlos Gómez. Guitarra: Jusep Salvador. Percusión: Chaboli. Batería: Juan Carlos García. Bajo: Martín. Teclados: Germán. Coros: Trini, Anabel, Toñi, Tere. Artista invitada: Pastora García. Sala La Riviera. Madrid, 16 de noviembre de 2002. 21 horas.

Niña Pastori canta fandangos, acompañada por
José Carlos Gómez (Foto: Daniel Muñoz)

Sonaba Tomasito en La Riviera durante los minutos de descuento... El par de miles de no-sólo-adolescentes que abarrotaban la sala estaban ya impacientes. Pitos y gritos la reclamaban mientras muchos aún hacían cola a orillas del Manzanares. Apenas las luces del escenario se encendieron, se olvidó la espera. El par de miles de no-sólo-adolescentes arrancaron con 'El color del agua' cuando Niña Pastori aún casi ni se había asomado. Agarrada con redaños a su vestido de volantes, con genio y con entrega, defendió el preludio, a pesar de la ligereza de la coplilla. Tampoco pudo apenas pronunciar ese "te quise a tiempo", cuando ya le habían adivinado 'Quién te va a querer'. Por eso dejó cantar a su parroquia.

Arropada por lo compacto de un grupo con maneras de pop-rock, inundaba con soltura la escena. Micro en mano, sin olvidar dirigirse a nadie, se dejaba querer, se soltaba a bailotear jaleada por el babicaído respetable. Hizo un inciso en 'María', del que se han superado las ciento cincuenta mil copias, para rescatar la versión del 'Yo vivo navegando' de Jeros incluida en 'Cañaílla' (BMG, 2000). El tema abundaba en el buen rollo imperante, aspecto que superó con el tanguillo superhit 'Cartita de amor' de 'Eres Luz' (BMG, 1998), el popular "échame una mano, prima" que tan justamente enriquecieron los coros. Tras el enloquecimiento colectivo, la cantaora isleña se recogió por tangos, volviendo de nuevo a su penúltimo trabajo. La niña se recreaba en la voz, bordando melodías, dibujándolas con punta fina. Y el grupo la respaldaba en tensiones, en subidones, en descensos rasantes.

Tanteó el estado del personal antes de "cantar un poquito por bulerías". Introducida a golpe de cajón por un genial Chaboli (valga la experiencia acompañando a Joaquín Cortés), retornó a su último disco con 'Dulce canela', una composición del bailaor sevillano Farruquito. Dos mil personas cantando y tocando las palmas a una bulería hecha por el más acérrimo defensor de la pureza. ¿Quién cuestiona flamencura? La reacción del público es increíble: unos lloran, otros bailan, todos cantan. Y es flamenco. Una vueltecita sobre las tablas. Toma que toma.

Niña Pastori, Sara Baras y Trini Bautista (Foto: Daniel Muñoz)

El descanso para el cambio de vestuario fue ejemplo de cómo no romper el ritmo y el clima de un concierto: un instrumental con sentido de continuidad. La niña reapareció volviendo la mirada hacia 'Cai', tema de Alejandro Sanz también contenido en 'Cañaílla'. Lacrimales irritados y ovación. Sin casi espacio para las crisis nerviosas, aceleró y empezó 'Aire de molino'. Pasión colectiva. Un poquito más lentita y, previa entrada musical de considerable nivel, 'Válgame dios'. Todo el mundo sigue cantando, jaleando, aplaudiendo a su niña. Sentada al borde del escenario, entablaba conversación con el cuarteto coral: "Nananay naná naná". Con fuerza arrasadora, sin tacha en la interpretación, abordó 'Dime quién soy yo'. Los vítores son ya futboleros: ¡Niña, niña! ¡Guapa, guapa! Y la niña guapa empezó a llorar. "No me he podido aguantar. El tema que acabo de hacer es el más especial". Un poco de balance en este cierre de gira: "He disfrutado mucho este verano haciendo este disco, estoy acabando y me da mucha pena. Gracias Madrid porque me dais cariño y eso es importante para quien se sube al escenario". Los fans reatacan: ¡Tata-tata-tatá, Niña Pastori! Y ella se toma un ratito para presentar a su gente, con la pintura corriéndole por la cara. Abrazos, besos, cariños, agradecimientos, sinceridad.

Volvió a la carga María, ya desvestida de todo artificio escénico, con 'Amor de San Juan', el archiconocido single. Algarabía. Teclados y percusión -el cajón en horizontal entre el tinglado de tambores-, para anunciar 'Tú dime'. Pastori, la madre de la niña, hace aparición pregonando delantales y Chaboli salta alante para rapearse el estribillo. Y acaban bailando los tres juntos. Apoteosis. Bendecida por la madre de la criatura, la audiencia unánimemente, por supuesto, pide bis. Niña Pastori responde sentada y flanqueada por la guitarra balsámica de su compadre, por bulerías: 'De mil colores'. La voz se clava en el aplaudido primer tercio. Muy flamenca, muy reposada, muy justa en el tremolear. "Hoy no me voy de aquí". Y se puso a cantar fandangos por derecho, "en esta silla improvisá de los enanitos". Contaba ella, cantaora, que "planta de buen caballero, aquel gitano tenía, pasó por la vera mía y se quitó su sombrero, pa darme los buenos días". Quienes lloran con los zimbreos adolescentes de sus discos de tangos, tanguillos, rumbas y bulerías poperos, también respetan el cante. Y eso es de ole. Ovación para esta privilegiada voz que tanto tendrá aún que decir. Antigua, rancia, erizante, dulce...

El broche de gira y de concierto fue el propio de cualquier recital de flamenco: una fiestecita por bulerías. Niña Pastori hizo de anfitriona: "Que pasen los culpables. Y creo que está Sara Baras por ahí. Si te apetece echarte un bailecito". Y allá que acudió la otra niña de San Fernando. Bailó una, BAILÓ la otra... con vaqueros, sin gasas, con ganas. Vueltecitas de unos y otros, cantecitos de unas y otras, la madre de la niña, el novio de la niña, la niña... Y el público se postró a sus pies. Qué mejor aprobado.

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