|
Especiales: El flamenco en
vinilo. EPs años 60 y 70 (4)
Porrina de Badajoz
S.C.O.
El único cantaor con 'título nobiliario', Porrina
de Badajoz, Marqués de Porrina, dejó un prolífico rastro
discográfico entre los años 60 y 70. Belter, Vergara, Columbia,
Alhambra, RCA Víctor, Hispavox, Fontana... casi ningún sello de
la época dejó de registrar los cantes de quien se decía que
era "arte en sí mismo, independientemente de lo que interprete".
Arte puro era ya su propia estampa: las gafas de sol de pasta que le filtraban
el mundo, los trajes de chaqueta de pata de gallo, los abrigos superpuestos con
cuellos de astracán, la corbata con pañuelo a juego en el bolsillo...
y el clavel en la solapa. Y arte puro es el contenido de la docena de vinilos
de corta duración aquí seleccionados.
A Porrina de Badajoz casi ningún estilo le fue ajeno: la caña,
las 'seguiriyas murcianas', los 'fandangos primitivos de pardalera', las malagueñas,
las cartageneras, los tientos, la media granaína dedicada a La Repompa,
las serranas, las soleares, las bulerías, los tangos, las 'cantiñas
portuguesas', incluso las peteneras y, por supuesto, el aclamado fandango 'Gitano
de Badajoz', escudo de armas de la casa. Cantes que, en su mayoría, se
firmaron al pueblo y en escasísimas ocasiones a autores con nombre y apellidos
como J. de la Luz. El plantel de guitarristas que acompañaron en estas
grabaciones al cantaor extremeño es también amplio: Niño
Ricardo, Pepe de Badajoz, Carlos Montoya, Antonio Arenas, Juan Salazar (Porrina
Hijo), Justo de Badajoz, Melchor de Marchena y Ramón Montoya.
Las peculiaridades estéticas de la docena de discos reunidos dan idea
de los devaneos de una época que salta sin complejos del pop al costumbrismo,
del 'neocubismo' al más rancio clasicismo, sin obviar ni el tópico
ni, incluso, lo 'kistch'. Por una parte, son comunes las portadas con foto a color
del cantaor normalmente posando o, como ocurre en el disco de Vergara, cantando
en directo. Y lo hace de pie. Así solía cantar por fandangos, como
cuentan las crónicas, para que no se le arrugaran los pantalones. Las firmas
de los fotógrafos están sólo en los discos de Hispavox, donde
corresponden a Kalmar; y de Belter, donde son de J. Mª Miró, quien
ha dejado no menos curiosos retratos de artistas flamencos como Chocolate. Estas
fotos sirven de base a coloridas composiciones en las que injertar los créditos,
unas veces calados sobre la propias imágenes, otras insertados en el exterior
de los 'poperos' marcos. La disposición de las letras, muchas veces en
diagonal, y la variedad tipográfica, que llega a yuxtaponer cuatro fuentes
distintas, conforman conjuntos atrevidos, quizás chirriantes... pero no
poco interesantes. Cierto es que, en ocasiones, se encuentran diseños de
destacable coherencia estética.
Por otra parte, están las escenas costumbristas, como la bailaora de
Columbia, que se reserva una banda vertical para titular, aunque sólo sea
con el nombre. De esta misma línea es la portada hecha con el dibujo de
un cuadro flamenco de la colección de cante de Alhambra y, algo más
tomada de tópico, la alegórica foto de la peineta y los claveles
de Hispavox. También creadas con dibujos, pero con evidente calidad gráfica,
se presentan dos portadas: una, con una silueta de cantaor sobre fondo naranja
de la casa RCA Víctor; otra, un dibujo de Sort de cantaor y tocaor con
tintes 'pseudocubistas' de la casa Fontana.
Las contraportadas aportan alguna información adicional. Lo habitual
es que sean de fondo blanco y con letras negras se detallen los créditos
del disco, siempre aludiendo a lo novedoso de las cuarenta y cinco revoluciones
por minuto del microsurco. Casi ningún sello desperdicia el espacio para
hacer publicidad del catálogo, ya sea alusivo a otras grabaciones de Porrina;
ya a otros cantaores de flamenco como Fosforito, La Perla de Cádiz, Chocolate,
Canalejas de Puerto Real, Juanito Valderrama, Dolores Vargas...; o ya sea destacando
a 'cracks' de otros géneros musicales como Carlos Gardel, Enrico Carbone,
Rondalla Bidasoa... Y esta autopublicidad suele mostrarse con la reproducción
de las propias carátulas de los álbumes a todo color. Tan sólo
uno de los EPs mostrados, el de Fontana, incluye un texto en las traseras explicando
los pormenores del cante de José Salazar Molina, cuya línea sucesoria
ocupan ahora sus sobrinos Ramón el Portugués y Guadiana. Cuentan
estas líneas que "Porrina de Badajoz es uno de los cantaores más
destacados y originales del panorama actual del flamenco. Personalísimo,
sin dejar a un lado los más puros cánones del cante, el arte del
cantaor extremeño está nimbado por el resplandor del genio. Sus
improvisaciones, sus "desplantes" y sus arrebatos líricos o dramáticos
levantan auténticamente de sus asientos a los que le escuchan, y le han
proporcionado una cotización elevadísima entre los cultivadores
de su género".
Un 'rara avis'
La rareza de la selección aquí escogida es el Disco Sorpresa
Fundador. Las bodegas jerezanas de Domecq obsequiaban a sus clientes de brandy
cada Navidad con discos que recopilaban las grabaciones más exitosas de
la temporada, con la particularidad de que al final de una de las dos caras se
podía encontrar la comunicación "sonora" de un premio:
de un Seat 600 a una cafetera, pasando por un cochecito a pilas, un lavavajillas
o una colección de discos, entre otras lindezas. El citado disco, que pertenece
a la promoción de 1970-1971, tiene indicadas en etiquetas manuscritas añadidas
-suponemos, por su primer propietario- los cantes ofrecidos por Porrina: los fandangos
'De que manera de entrar', la cartagenera 'Ya no me enamoro más', la soleá
extremeña 'Válgame Dios, serrana' y las bulerías 'A mi caballo
le eché'. A ello se suma, como era habitual en este original invento de
márketing, el "jingle publicitario" de la firma bodeguera jerezana
que por entonces era "Casi 90 años, nació en 1874 y... está...
como nunca!". Que Porrina de Badajoz igualara en popularidad a Raphael, Amina,
Salomé o Miguel Ríos tiene una más que positiva lectura para
la historia reciente del cante flamenco.
* Discos cedidos por Bolo de su colección particular.
|
Pulsa en las imágenes para verlas a mayor tamaño:
|
|
|
|
 |
|
|
|
 |
 |
 |
 |
 |
| |
|
|
|
revista@flamenco-world.com
|
