Con la nueva década nos llega la segunda entrega de El Camarón de la Isla con la colaboración especial de Paco de Lucía. Se mantiene el concepto gráfico del anterior, con fotos de ambos y letras de igual caja, pero aquí Pérez de León rizando el rizo nos sitúa a la pareja frente a frente en algo semejante al Monte de los Olivos, cruz incluida, con un apocalíptico horizonte en tonos rojizos y las caritas de los protagonistas amarillentas cual si sufrieran un ataque de hepatitis aguda ¡Olé León!.

Los números están firmados por el padre de Paco de Lucía, Antonio Sánchez Pecino, y cinco de las letras por Antonio Fernández, Fosforito. En los toques rítmicos se incorpora de segunda guitarra Ramón de Algeciras. Se nota más sosiego general en este trabajo que se inicia con unas soleares de La Serneta «Cada vez que nos miramos». La romera, con la cantiña de la contrabandista, aunque nos suena al Niño de Barbate es muy personal, al igual que son personales los tientos. En la granaína intuimos la fuente de José Cepero. De nuevo insiste Camarón con los fandangos, haciendo los de Rafael, El Tuerto y El Gloria (3), amén de otros onubenses, estilo muy apreciado por José y Paco. Decíamos insiste porque no corrían buenos tiempos para estos cantes, que los puristas rechazaban de plano al considerarlos un género menor. En más de una ocasión se le intentó hacer ver al propio Camarón que eso no debería tocarlo. El mismísimo Antonio Mairena, que no era infalible, llegó a recriminárselo en el festival que organizaba en su pueblo. Pero Camarón nunca se dejó influir y, con buen criterio, siguió a su aire. En las salidas de las bulerías, tangos y tientos comienza a farfullear el «lerele, le, le», «lora, lolailo»... Tras el supuesto taranto se esconde la, en otros tiempos, popular taranta de La Gabriela con distinta copla. En las seguiriyas introduce los innovadores semitonos de Enrique Morente.

A modo de resumen, comentar que en este álbum Camarón se manifiesta como un valor de peso. Lo que en el disco anterior prometía aquí se va confirmando. Destaca no sólo por su particular manera de quejar la voz, sino que deja patente su singular personalidad cantaora. Su música suena repetidamente en las emisoras de radio y es solicitado para actuar en los festivales veraniegos andaluces, a donde acudirá primero con la guitarra de Paco de Lucía y después con la de Ramón de Algeciras.