Retomamos en este punto la entrevista que le hiciera José María Velázquez: Si uno tiene oído y afición cada vez te gusta aprender más. Yo he hecho esto de Canastera que a mí me gusta mucho. Pero no lo he grabado bien, porque yo lo tengo en una cinta que es como está bien por como está de inspiración, como se sacó. Estaba Cepero delante y Paco de Lucía. Fue en el extranjero. Paco, ya lo sabemos que es un monstruo, y como yo me quedo con los tonos enseguida le digo, "Paco hazme eso otra vez", y entonces yo lo hago a mi manera, con la música que yo creo que le debo dar.

Lo cierto es que el debate sobre el particular sigue abierto, y el mismo Camarón parece contradecirse cuando le dice a Velázquez que el cante está hecho. Se pueden sacar tonos, semitonos, pero no creo que se pueda sacar un cante nuevo. Hay, no obstante, quien se toma estas cosas tan a pecho que se monta una cruzada en pro de la pureza. Lo hizo el desaparecido Francisco Vallecillo Pecino, martillo de herejes, quien no tardó en poner el grito en el cielo ante la audacia del de la Isla. Catorce años después, en el cargo de Asesor de Actividades Flamencas (Mairenistas) de la Junta de Andalucía, Vallecillo rescataba de su archivo el primitivo artículo que escribiera poniendo en duda tal creación, para volver a publicarlo en todos los medios a su alcance. Terminaba así: Séanos permitido nuestro escepticismo (...) Mientras que no se nos demuestre lo contrario, aquí la frase de otro gran español "Que inventen ellos".

Musicalmente, La Canastera se basa en un fandango de Huelva y está acompañada con un ritmo semejante al que Paco de Lucía utiliza en el final rítmico de la rondeña. Lo indiscutible es que La Canastera fue un número muy popular; tanto que se llegaron a montar bailes con ella (5).

El disco en sí supone una ruptura con los anteriores por cuanto desaparece el entrañable estilo kitsch de la portada, que consiste ahora en un retrato realizado por Lamarca, se añade un titulo, "Canastera", y Camarón y Paco aparecen, con letras iguales, como un "tandem", eliminándose aquello de "con la colaboración especial de". Paco de Lucía y Antonio Sánchez vuelven a firmar todos los temas en comandita, y Ramón de Algeciras se incorpora de nuevo a la segunda guitarra.

Junto a La Canastera encontramos unas alegrías donde Camarón recuerda la tierra que le vio nacer, un cante que siempre llevará por bandera en su repertorio. Por seguiriyas hace los modelos de Paco la Luz y Manuel Molina, con entonaciones y cadencias de Enrique Morente, sobre todo en la salida. En los fandangos sigue a Antonio el de la Calzá y El Rubio aportando sus maneras. La soleá "Estás ciego pa' no ver" es en verdad una bulería por soleá, y muy buena por cierto. En los tangos, tientos y cartagenera no está particularmente brillante, aunque los tangos, repletos de "neinos, noneinos", ponen en evidencia las facultades del cantaor, que sale airoso de la comprometida afinación en los tonos bajos de la estrofa "Mentira es". Los verdiales, muy hermosos, nos suenan a Pepe de Lucía, quien ha tenido mucha influencia en Camarón; el primero es ciertamente un verdial actualizado y el segundo un fandango del Albaicín. Las bulerías rebosan flamencura y en ellas mantienen un diálogo constante cante y guitarra, sobre todo en la primera, "No quisiera que te fueras", donde están solos José y Paco.

Este año de 1972, el Camarón de la Isla interviene en el rodaje de la película "Casa Flora", una comedia de enredo en la que interpreta la canción "Seré...serenito", de Rafael de León y Juan Solano, cual si fuera un Manolo Caracol renovado. El tema se publica en 1973 en la cara A de un single, ocupando la B los tangos "Detrás del tuyo se va" que abrían su primer larga duración.

Como corresponde al nuevo año, tenemos nueva entrega discográfica. La portada es un magnifico retrato de Camarón, obra de Pepe Lamarca. Paco de Lucía había optado por el concertismo, consiguiendo triunfos apoteósicos y, por primera vez, no aparece en la foto que nos presenta a un Camarón ya "en figura". Se retoma el esquema clásico "CAMARON DE LA ISLA con la colaboración especial de PACO DE LUCIA" sin más título y Antonio Sánchez firma, en solitario, todos los números. Ramón de Algeciras está en la segunda guitarra.

Comienza el disco con el taranto "Caminito de Totana", para continuar con unas seguiriyas de Manuel Molina y Juanichi el Manijero -de alguna entonación trianera-. Tres fandangos diferentes se incluyen, siendo los primeros del Niño de Camas, onubenses los segundos y de Antonio el de la Calzá los terceros. Por bulerías, que van dos seguidas, Camarón sigue enmendando la plana, aunque abusa en los remates del "lolailo". Hace también, a su manera, los tangos de Málaga; una bulería por soleá, que ahora sólo lo es por el primer cante, siendo soleares los dos restantes (6); soleares trianeras; la malagueña de Enrique el Mellizo; y un martinete camaronero, que templa con una toná.

El mundo del disco va dejando de tener secretos para el Camarón de la Isla, lo que no significa que le haya perdido el respeto a los estudios. José le confesaba a Velázquez la manera en que los prepara: Me voy a casa de Paco y empezamos allí a tocar y a cantar entre nosotros. Entonces, si Paco me escucha una cosa que cree que es buena, me dice: "hazla otra vez", y la grabamos. Y sobre eso se van buscando tonos, se van buscando cosas (...) Yo escucho un cante, un fandango por ejemplo que me guste a mí, y lo hago igual; el mismo. Pero si creo que puedo darle una cosa mía que esté bien, si veo que es para empeorarlo no, tiene que ser algo que yo vea que le voy a sacar partido, lo hago... Pero cuando voy a grabar me pongo muy nervioso ¡me quedo sin voz!

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