III Concurso de Jóvenes Intérpretes

Teatro Lope de Vega.
Miércoles 4 de octubre, 21.30 horas

El cromatismo de la suite de Gualberto y el daguerrotipo de los Hurtado en una jornada ensombrecida por el concurso

DOS MISCELÁNEAS Y UN CONCURSO DESCABEZADO

Andrés Peña

De los doce concursantes, tres quedaron para el tercer y último día. De ellos, dos fueron ganadores, Laura Vital al cante y Andrés Peña al baile; el toque fue para Santiago Lara. El fallo del jurado, agravado por los fallos de preselección, fue como la programación de esta Bienal: tendencioso y precipitado, descabezado. "¡Os estáis cargando el flamencooo!" gritó un famoso cantaor de Triana avalanzándose, mientras jurado y organización no sabían dónde meterse.

Laura Vital

Si bien a José Quevedo "El Bolita" le tocó abrir algo nervioso sus fandangos barrocos, estuvo impecable siguiendo y dejándose arrastrar por David Lagos, quien le cantó malagueñas sensibles y bulerías al trote. ¿Cómo podía Laura Vital hacer los mismos cantes? Alargando la malagueña melliza y cambiando las bulerías que tenía preparadas por caracoles, más apropiados para su tono que marcaba la guitarra de Manuel Alfonseca. Su falta de retortijones por seguiriyas hacía pensar en otros nombres…

…Pero ¿que la Lámpara Minera se la lleva una joven y guapa? Pues aquí tenemos a esta sanluqueña unida a la fundación patrocinadora. ¿Qué la última revelación de guitarra en La Unión fue un joven de 19 años? Pues aquí hay uno de 16, inseguro y seguramente marcado por el trauma de haberse impuesto injustamente por encima de un creador como El Bolita de Jerez, la cara de chasco que se le habrá quedado, como a Rafael de Utrera, después de haber dejado momentos de brillantez y experiencia a lo largo de esta Bienal.

Por lo menos gracias a esta tercera sesión concursera hemos podido oír a dos de las mejores voces actuales, la de Lagos y Arcángel, que cantó junto a Enrique Soto al bailaor Andrés Peña bajo el mismo equipo que La Yerbabuena, con las guitarras de Paco Jarana y Salvador Gutiérrez. Seguiriyas de buenos pies, sin abusar ni exagerar, con destellos ondulados a compás en la soleá por bulerías, le hicieron con el único premio rozado por algo de cordura.

Antonio & David Hurtado
‘El oro de las Hespérides’

Teatro Lope de Vega
Miércoles 4 de octubre, 23 horas

ALEGORÍA ETÉREA

Mientras el jurado terminaba de maldeliberar se presentó ‘El oro de las Hespérides’, obra metafórica de los hermanos Hurtado basada en su reciente disco ‘Pentagrama flamenco’, que tiene su complemento en el libro ‘El arte de la escritura musical flamenca’, también escrito por ambos. Estos concienzudos nietos de Juanito Valderrama pusieron en vivo el disco con la ayuda vocal de su madre, Lola Valderrama, adornado por retazos originales en el envoltorio de sus dos pianos y virtuosismo de oboe virtual (más pequeña secciones de cuerda y percusión), partiturado todo bajo la pomposidad de subtítulo: "Sinfonía mitológica sobre la génesis legendaria del Arte Flamenco".

Gualberto García

‘Constelación flamenca’
Sala Joaquín Turina
Miércoles 4 de octubre, 19 horas

BEHIND THE STARS

Gualberto, la legendaria espina inquieta de Triana, propuso un nuevo giro con su mejor obra de los últimos años, la que más se afana en aromas de orientalismo, barroco, flamenco, rock: da forma a la sinfonía conceptual que gira en su cabeza, dentro de su constelación lírica palpitan galaxias de muchas músicas. Grabó con El Lebrijano hace treinta años (‘Behind the stars’, Smash, 1969) y con Morente en el 75, con Camarón y Agujetas poco después.

Se limitó (expandiendo) al sitar y la guitarra flamenca, y tocó por primera vez en público la veena, instrumento precursor del sitar "que he comprado por internet y la estoy aprendiendo a tocar por internet". Tonos oscuros en ritmo y melodía con la misma mano, Ry Cooder oriental por seguiriyas, un cameraman a lo Nyman subiendo por bulerías de caracol a su extraña orquesta.

Ya en los primeros compases pinceló apuntes de bulería con guitarra flamenca y tinaja, la de su habitual Álvaro Garrido del grupo Caravasar, contando además con arpa y contrabajo (Polkicheva y Nikolov); su principal apoyo estaba en la voz de soprano de su embarazada hija Maili, que dialogó con su violín –lleva años en una prestigiosa orquesta de Chicago- en varias ocasiones. Un cometa flamenco hacía de el hilo conductor de esta odisea espacial entreverando estilos: bulerías, soleá de Cádiz, seguirillas, fandangos, sevillanas bíblicas, alegrías, tangos, campanilleros… llevados más allá, detrás de las estrellas.

Luis Clemente