Has conseguido grabar un disco de cante. Tal y como funciona la industria de la música no es algo tan sencillo como parece.

¡Al menos que te echen cuentas! (risas) que eso ya es difícil... Además creo que he hecho el disco que tenía en mente, es difícil tener una compañía que edite esto, no te puedes imaginar la que he pasado, hay que convencer a la gente de que lo que estás ofreciendo tiene que tener la mayor calidad posible. Las compañías están marcadas por discos más comerciales, tienen el ejemplo de Mercé que es más comercial, pero yo quería hacer un disco con cosas nuevas que sonaran flamencas. El single que se ha escogido es lo más asequible del disco, son unos Tangos, pero no algo comercial, y si escuchas las Alegrías y las pones de single se compran el disco sólo mi padre y mi madre (risas), pones la Soleá y tres cuartos de lo mismo. Lo más asequible son la Rumba y los Tangos, pero yo me negaba a que fuera la Rumba, no porque no esté bien, sino porque soy un cantaor flamenco.

Tu forma de pensar me recuerda a Carmen Linares y Morente, muy concentrados en su obra.

Si es que tienes toda la vida por delante para hacer discos, y para vender mucho si llegas a vender, y sino es en este, pues será en el segundo o en el que haga el número dieciséis. Esto es una carta de presentación, la gente coge onda de por donde quieres ir. Claro que no es el mejor disco de tu vida, es evidente, ¡Si es que tienes 23 años y es tu primer disco!

Sería un poco triste.

(risas) ¡Totalmente! Entonces mi carrera acabaría de empezar y de terminar.

De todas formas hay mucha presión.

Quizás la peor es la que tu mismo te impones, yo soy muy exigente, pero cuando veo que llegas a un nivel de calidad que está bien también me relajo, al menos en un mínimo alto, que esté bien. Hacerlo más alto que eso es cuestión de tiempo, del paso de los años, de tener más experiencia y ganar en profundidad y en peso. Soy muy quisquilloso, y claro debe haber un equilibrio entre la parte técnica y el sentimiento.

En la última Bienal (2000) cantaste en una obra de teatro en la que bailaba Isabel Bayón y el cante era acompañado en ocasiones por una banda de metales. Desde luego tu primer disco no es el mejor momento para grabar algo experimental, como un Omega.

No, no, pero yo no me cierro a nada, todo te enriquece si es bueno, si es malo mejor que no lo hagas. Yo me planteo mi carrera a largo plazo y esto es lo que me ha costado a mí explicar a las factorías estas... quiero que entiendan que esto va poco a poco y, evidentemente, como canto en el disco, que dejen que me equivoque, que me equivocaré muchas veces.

Has grabado Fandangos, un cante que siempre haces en directo.

El nombre es muy fuerte, se llaman "Huelva existe" y está puesto con todo el sentido del mundo, porque es que no sabes lo que te llega a molestar cuando te dicen "este canta unos fandanguillos...", pero chiquillo, ¿Tú sabes lo que es cantar eso? ¿Cómo que un fandanguillo? ¿Y sabes que de esa columna vertebral salen cantes como Granaínas, Malagueñas, Tarantos? Muchas cosas han salido de los Fandangos, estos comentarios: "unos fandanguillos"... para mí este tema es tan importante como cualquier otro del disco. Yo no lo hago sólo por mi ciudad, yo no soy de estos muy patriotas, verás, me gusta mucho Huelva y me lo paso allí de escándalo, pero más que una deuda con mi ciudad es una deuda con el cante. Ese cante tiene mucha riqueza, es profundo y tiene una enorme variedad de estilos, y no se puede tratar así. Y musicalmente es muy completo. Lo que pasa es que no todo el mundo quiere comprender eso, unos no pueden porque su cerebro no da para más, pero otros no quieren porque es ir un poco contracorriente. También pasa con el disco, estoy un poco con el paso cambiado respecto a los demás, vaya, a mí también me gustan mucho las buenas casas, los buenos coches, las mujeres, el dinero, vale, pero ¿Qué quieres? ¿qué haga un disco muy comercial? ¿Para qué? Yo hago lo que dice Manuel Torres, en mi hambre mando yo. No me vendo y hago lo que me da la gana.

Hay mucha gente que dice que no se vende pero nunca ha tenido "ofertas de compra", tu has podido mostrar tu cante de varias maneras y has dicho no.

Hombre, la verdad es que sí, pero... es que eso, lo de las ofertas, es un camelo, ¿Tu crees que a alguien que nadie conoce, va a venir una multinacional a ponerle cien millones en la mesa? ¿Estamos locos o qué? Es de majaretas, es imposible, (risas). ¡Graba un disco que sea comercial y aquí tienes!

Apuestas por una carrera sólida.

Yo soy muy aficionado al flamenco, es mi vida, yo me muero si tengo que vivir sin esto.

Ayer pasaste la noche cantando en un pequeño local, en privado, con Estrella Morente y Miguel Poveda.

¡Esos son bichos hombre!, son energúmenos del flamenco (risas) y cantaores que me gustan mucho, y me gusta mucha gente, como la Mayte y Duquende, que mucha gente dice que se parece tanto a Camarón, pero si analizas su cante no tiene nada que ver: La forma en que coloca la voz, sus giros de voz... quizás más se parecen José Parra, El Cigala, Blas Córdoba...

Llevo dos días sin dormir por culpa de Estrella Morente y Miguel Poveda, es que yo me pongo allí y me pongo a escuchar y es como si te absorbiera la mente y te vuelves atemporal, da igual el tiempo. Es increíble. Y es que a mí me gusta mucho eso, me gusta mucho el cante antiguo y todo, es que me gusta todo, lo moderno de calidad me gusta igual. Y no quiero renunciar ni a lo uno ni a lo otro.

¿No crees que el cante antiguo era artísticamente arriesgado, aunque las formas de entonces sean consideradas ahora como clásicas?

Si, es que el único problema es que hay muy pocos aficionados. No hay tanta gente con una base para dar un opinión con fundamento, ¿Cómo me van a vender la forma de cantar de algunos diciendo que son puros? Con formas que yo nunca he escuchado a La Niña de Los Peines o a Chacón ni a nadie, si es que me duelen las orejas de escuchar a Pavón, a Pepe Pinto, a Marchena, y ninguno canta así. Si es que ha pasado una cosa en el flamenco rarísima... el cante estaba siendo interpretado por una serie de artistas buenísimos, y de repente llega Mairena y se eclipsa todo, es todo Mairena, llega el Mairenismo y llega la dictadura al flamenco.

Si estableces unas normas bloqueas la libertad creativa.

Totalmente, y luego llega el camaronismo. Ocurre algo muy curioso, hay cantaores que son todo Camarón y dicen que son supervanguardistas, y luego está el otro extremo, que es el de, digamos, los puristas... puristas por llamarles de alguna forma. Resulta que el cantaor que dice que hace cante puro es totalmente la antítesis de lo puro (aquí Arcángel se pone a cantar en formas supuestamente rancias o puras), ¡No hombre! ¡Cántame de verdad!, yo tengo mi voz y canto con mi voz, si te gusta bien y sino, pues no te gusta.

Además tu voz es peculiar.

Es rara... rara. Hay veces que puede sonar muy flamenca, otras veces suena, no sé.

Pero es una voz muy musical, ahora una serie de cantaores como Marina Heredia, Estrella, Eva Durán, con mucha musicalidad, podéis trabajar en otras músicas.

Está bien, gracias a Dios, no tener esa limitación. Este año voy a hacer una obra con Mauricio Sotelo, pero lo que no haría nunca es meterme en terrenos que no conozco.

¿Escuchas otras músicas?

Escucho Metheny, Jaco Pastorius. Las cosas que hacía Pastorius eran geniales, en cantantes lo tengo más difícil, es que la música pop no me llama mucho la atención, quizás alguno como Sting.

Entonces te gusta el jazz instrumental...

Ese rollo me gusta mucho, los veo muy naturales, parece que en el pop y el rock se va más a vender discos.

A la hora de presentarte en directo ¿Lo harás con Juan Carlos Romero?

Si, yo soy persona de ideas fijas, los gazpachos son para comerlos no para cantar, el disco lleva una coherencia, con seis guitarristas a cada uno lo habrá parido su madre de una forma distinta puedes hacer algo atractivo, pero no mostrar una idea. A mi no me gusta quien hace un bulería, repite cuatro falsetas y mete un estribillo y ya hecho un tema. Paco de Lucía, Manolo Sánlucar, ellos son los que sí que te desarrollan un tema desde el principio hasta el final. Y eso es lo que gusta de Juan Carlos. Yo no tengo el alcance musical de él, pero intentamos hacer algo coherente. Incluso la seguiriya, que está cantada como lo hacía Manuel Torre, yo respeto las demarcaciones que hace él, pero con mi voz y mi interpretación.

Daniel Muñoz