3 estigmas 3. Dolores. Camarón. Paco de Lucía

Tres son las marcas que lleva grabadas a fuego Jorge Pardo en sus vientos. El uno es Dolores, el grupo del que se deriva su familia musical. El dos es Camarón, ese monstruo con el que compartía curiosidades. El tres, no por último sino por cuadrar el círculo, es Paco de Lucía.

1. Uno. Dolores "fue iniciativa de Pedro Ruy-Blas, que agrupó a una serie de músicos sin una ubicación exacta en el marco artístico, pues no pertenecíamos a ninguna etnia, ni a ningún colectivo". El baterista, compositor y cantante que tomó prestado su nombre artístico de una obra de Víctor Hugo "se inventó la marca Dolores -título que había llevado el disco que en 1976 hizo con Jorge Pardo y Jean Luc Vallet-, por la cual han desfilado una serie de músicos de aquella época, normalmente, de Madrid o que residían en Madrid". Jorge Pardo hace recuento y le salen "entre quince y veinte músicos los que en un momento u otro formaron parte de ese grupo, lo cual habla de sus intenciones". Álvaro Yebenes, César Berti, Alvarito Tarquino, Rubem Dantas, José Antonio Galicia... Compartir compañía fue la jugada del destino que unió a aquellos fusionadores con la pareja flamenca formada por Paco de Lucía y Camarón: "Teníamos una especie de cercanía, nos veíamos de vez en cuando, nos tomábamos una caña". La casualidad... y también la curiosidad: "Eran músicos flamencos pertenecientes a esa generación que también miraba a otras músicas y a otros músicos. Y por esa curiosidad mutua nació ese sonido" que, por cierto, afloró por vez primera en el disco en el que Paco de Lucía homenajea al compositor Manuel de Falla... "yo debía tener diecisiete años".

La entente ya supera los veinte años: "A nosotros mismos, en muchas giras que hacemos por ahí, en esas charlas que te dan a altas horas de la noche en una habitación de hotel, nos da por hablar de esas cosas: tanto que vamos pateando el mundo juntos", sin que nada fuera intencionado. "La mayoría de las veces surge ese comentario: qué casualidad. Nadie, ni Paco ni ninguno de los que estamos ahí premeditó o tuvo conciencia de que en un futuro se fuera a hacer nada. Era un trabajo más a hacer, un trabajo interesante, una cosa entre artistas que gustan del trabajo del otro. Y va floreciendo algo que es incontrolable".

Paco de Lucía Septeto. 1981

Paco de Lucía + Ramón de Algeciras + Jorge Pardo + Carles Benavent + Rubem Dantas + José María Bandera + Joaquín Grilo + Duquende. ¿Cuál es el nexo de unón del septeto? "Se podrían decir muchas cosas... Siendo pragmáticos, diríamos que el trabajo. Es un grupo que ha trabajado y, consecuentemente, ha funcionado y se ha mantenido". Desde el otro punto de vista, el que Jorge Pardo llama poético o artístico, el engrudo es "esa curiosidad mutua que nos hace siempre preguntarnos hasta dónde podemos llegar, hasta dónde podemos seguir aprendiendo el uno del otro, hasta dónde podemos seguir sorprendiéndonos en el próximo concierto... mientras estas preguntas estén vigentes, existe el grupo. Y, si hay trabajo, con más motivo".

2. Dos. "Mi acercamiento a Camarón fue inevitable porque había muchos colegas comunes involucrados en la producción de 'La leyenda del tiempo', grabábamos en la misma compañía, nos veíamos por los estudios... y la curiosidad de Camarón también era similar a la mía o a la nuestra. Y eso nos llevó a colaborar en más de una ocasión". Algunas las recuerda "con una gran simpatía porque eran cosas un poco insólitas para él". Y hace un flash back: "Me acuerdo de un concierto que se hizo en Barcelona. Era Camarón con Dolores, Jeff Beck con Stanley Clark... y era curioso. Básicamente, se hacía el repertorio de 'La Leyenda', en el cual había como una especie de bulería, había algunos palos que sonaban a flamenco... yo qué sé". Y resultaba que entonces "tampoco se cuestionaba aquello. Muchas veces las cosas las cuestionas a posteriori y tienes que hacer esto y lo haces lo mejor que sabes". El caso es que en aquel festival la propuesta tuvo "un sitio privilegiado porque entendía el lenguaje de los otros músicos y estaba empezando a entender el lenguaje de los flamencos". Lo curioso era que "Camarón, siendo un flamenco de familia humilde y, lógicamente, de una formación musical de flamenco, era muy aficionado a escuchar cualquier otro tipo de música". De hecho, "era bien sabido que llevaba cintas de cantaores del Magreb y de música india y de música búlgara... se nutría de muchas músicas, lo que demuestra que era, a su manera, un estudioso. Lo que pasa es que muchas veces se confunde ser estudioso con tener que ir a la universidad o tener un profesor que te examine". Al reflexionar sobre esta cuestión, Jorge Pardo imagina que "esa curiosidad que sentía Camarón por otras músicas le llevaba a hacer este tipo de experiencias, a decir a ver que pasa si hago esto o lo otro. Y ahí confluimos una serie de músicos".

Anécdotas no faltan: "Le preguntaban los periodistas a Camarón en la rueda de prensa que si le hacía ilusión tocar con Jaco Pastorius... Y él dijo: ¿Y ese quién es?". Pero el desconocimiento era bilateral: "Cuando terminamos de tocar hicimos la típica fiesta en el camerino y metimos tal escándalo que los de Weather Report no tuvieron más remedio que asomarse al camerino, donde estábamos liándola, a ver qué coño estaba pasando allí. Y claro, las caras de desconocimiento al descubrir un sonido también las veías en ellos". Veinticinco años después, la situación es radicalmente distinta: "Pregúntale ahora a cualquier músico americano cuál es el compás de bulerías, verás cómo lo sabe. Ahora todo el mundo sabe algo, más o menos, sobre cómo va una bulería, qué es una soleá, que es un tango, que es un cierre, qué es siete ocho nueve y diez. Cualquier músico, aunque sea de free jazz, sabe algo referente a esto. Y en aquel momento, hace apenas veinticinco años, músicos de esta reputación veían el flamenco como quien ve una aparición".

3. Tres. A raíz de la primera experiencia junto a Paco de Lucía en el disco homenaje a Falla, "nos ofreció trabajo para hacer una gira que empezaba por Europa y empezamos a trabajar asiduamente"... hasta hoy. Jorge Pardo es incapaz de "limitar en una palabra qué significa Paco, es demasiado límite". Y se pregunta "¿qué puedo decir, que es un gran guitarrista? Es una relación tan intensa, con tanta reciprocidad en el cariño, en el afecto, en la admiración, son tantos los sentimientos que es difícil sintetizarlo en una expresión". Quizás sería válida una: "Qué de giras, como diría Carlos, qué de giras". Y lo mismo siente hacia el resto de los integrantes del septeto: "Son muchas giras, son muchos conciertos, son muchos goles a favor, muchos pellizcos de uno al otro. Y al final queda todo en un ámbito como familiar, donde todo es aceptable, donde todo es entendible".

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