Los que esperan un disco de guitarra, que no se lleven a engaño, ‘Campo del Príncipe’ es un disco atípico de cante y canciones aflamencadas. El Tío Juan, que es amigo de sus amigos y, sobre todo, un peazo de aficionado que sigue escuchando a las nuevas voces con la misma ilusión que lo hacía cuando debutaba, ha querido reunir a veteranos y noveles alrededor de su toque.

Y tal reunión va desde el lirismo cansado por Levante de un Juanito Valderrama octogenario con quien compartió fatiguitas, al bronco eco malagueñero versión Mellizo de Rancapino anunciando el final del cante gaditano; del clasicismo barroco de Enrique Morente por tientos, pasando por el encaje de preciosismo melismático de su hija Estrella Morente en una delicada vidalita, a la voz rotunda y clara de Miguel Poveda por tangos. Va desde voces cantantes del llamado Nuevo Flamenco como El Negri o Juañares en fandangos de Huelva o bulerías, hasta el llanto de su biznieta que preludia la farruca, pasando por el anunciado Niño de Rancapino. De un vértice a otro, casi un siglo de cante flamenco está reunido en esta segunda entrega del patriarca de los Habichuela.

Y es lo que desconcierta: si no es de guitarra, tampoco es de cante. ¿Qué tiene que ver El Negri con Valderrama o Estrella Morente con Rancapino? Los contrastes son tan acusados entre versiones de cantes, como lo son los arreglos. El disco contiene desde un apoyo orquestal de los setenta tipo ‘El Duende’ de Paco de Lucía o ‘Sentimiento’ de Manolo Sanlúcar en la zambra homenaje al Ovejilla y en el final de los tientos; hasta la sobriedad del toque tradicional en la malagueña y la taranta. También pasa por el sonido Ketama en estilos rítmicos con coros flamenquitos en estribillos machacones; y por un extraño dúo de bajo y guitarra entre Benavent y Juan Habichuela en una versión personal de la farruca ‘Punta y tacón’ de Sabicas. A la luz de todo ello, es difícil entender hacia dónde ha querido ir a parar la producción artística. En este disco se ve más bien el placer de Juan Habichuela por seleccionar cantes y falsetas y reunirse, ensayar y grabar con sus amigos, dejando hueco a sus hijos y sobrino para dar un diseño moderno y de la casa al resultado final.

Donde más convence y donde más admiración despierta Tío Juan es en el acompañamiento del cante clásico. Cabe esperar ahora una buena antología de su toque, donde se recogiera una selección de sus mejores trabajos desde que empezara con Farina o Caracol, hasta la soleá que respalda en ‘Zaguán’ de Miguel Poveda. Toda una lección de buen hacer y de profesionalidad para los que aspiran hoy a conocer el toque de acompañamiento.

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