Lole renace. ‘Ni el oro ni la plata’, el segundo disco en solitario de la cantaora, rescata del ostracismo a una de las principales y más carismáticas voces del flamenco, a una de las artífices de la renovación del género. Y la muestra absolutamente vital y en perfecta forma, en un trabajo consciente de la forma y del fondo. No renuncia a Lole y Manuel, ni al flamenco árabe, ni tampoco a la oración. Además, apuesta fuerte por la canción aflamencada con contenido, con forma musical y con amplio espacio para la voz, para esa voz tan suya, tan deliciosa, tan fundamental. La foto de portada -con la artista sonriente, con los brazos abiertos, mestiza en el vestir- es el resumen gráfico de este renacimiento.

La cantaora sevillana sigue alimentando el dúo que revolucionó hace ya varias décadas el rumbo del flamenco. Así que es Lole sola, pero no del todo. La cantaora no se desprende de su mitad, de Manuel Molina, con quien comparte varios temas. Uno de ellos es ‘Cantaba el mar’, una canción que rememora el inconfundible sello que la pareja creó en el disco ya histórico ‘Nuevo día’. Y otro es la versión de ‘La nana de la cebolla’ del poeta Miguel Hernández. La guitarra seca, entrecortada de él; y la voz desnuda, casi lírica de ella, proporcionan un envoltorio profundísimo al poema ya antes aflamencado por Enrique Morente.

Tampoco abandona el mestizaje del flamenco con la música tradicional árabe, con un resultado exquisito, fluido, natural. Ocurre en ‘Binti jamila’ (niña hermosa), un tema creado por ella misma que dedica a su hija Alba Molina, “mi princesa” (ahora miembro del trío Las Niñas). Conjugando las entonaciones y giros del cante flamenco y de los cantos norteafricanos, conduce esta canción por tangos, dicha en español y en árabe. Y para darle sonido, cuenta con un cuarteto árabe tradicional formado por canún, darbuka, pandereta y violín, más la guitarra flamenca de Manuel Molina. La fórmula se repite en ‘Tercera generación’, una bella canción cuyo principal interés radica en el encuentro de las voces de Lole, su hija Alba Molina y su madre Carmen Montoya ‘La Negra’. Como novedad, se atreve en este disco con la tradición hebrea, con la canción ‘Baile en las montañas de Judea’, compuesta e interpretada al cimbal por el músico y pintor rumano Dino del Monte.

Y aún quedan muchas más ‘Loles’. La artista despliega sus múltiples facetas cantaoras y cantantes en un variado y rico repertorio de canciones, más o menos emparentadas con los cánones flamencos y de muy distinto carácter tanto en el continente, como en el contenido. No en vano, según comenta la cantaora, “después de ‘la mariposilla’ no puedo cantar cualquier cosa, lo superficial no me llega”. De claro cariz festero está la de pegadizo estribillo ‘Ni el oro ni la plata’, firmada por Juañares. Las demás tienen quizás un talante más íntimo, más sosegado y con mayor interés en el mensaje. En este grupo caben ‘Semejantes’, un canto a la igualdad que combina la balada con el estribillo por rumbas; ‘Primero el hombre poeta’, también de Juañares, un tema cercano al pop más acaramelado, adornado con arreglos de cuerda y propicio para la voz alada de Lole; y ‘Soledad’, un tema de Rubén Aguiar con versos dichos, casi a modo de cantautor. A ello se suman dos temas que podrían calificarse de oraciones cantadas: ‘Maestro’ y ‘Honor de lord’, ésta grabada en directo con los jaleos de la familia Montoya. Hay, en definitiva, para elegir entre todas esas canciones, entre todos esos estilos, entre todas esas músicas, entre todos esos lamentos, esas reivindicaciones, esas alegrías, esos rezos. Vuelve Lole, madura y joven, con todas esas cantaoras y cantantes que su garganta guarda... Y sería pecado perdérsela.

Más información:

Entrevista a Lole, cantaora (marzo, 2004)

Reseña y fotos. Lole. Fe