Enrique Morente reafirma su querencia por los bocetos. Y lo mismo que nadie negaría el valor de los dibujos preliminares del ‘Guernica’ de Picasso, tampoco habrá muchos que nieguen al cantaor granadino el de los suyos. ‘Pablo de Málaga’ tiene ese aire de juntiña de bosquejos, de obra (de arte) inacabada. Pero, a la vez, emana ese cosquilleo de que algo grande está sucediendo... o por suceder.

La idiosincrasia de los textos de Pablo Picasso -una pluma libre, irregular, cubista- determina en gran medida la construcción de los temas del álbum. De hecho, parecen provocar esas maneras nuevas de afrontar los cantes. Y en eso de encajar versos de cualquier morfología en las estructuras tradicionales, este artista es el maestro. Sus melodías y dibujos vocales son aquí asombrosos; más que nunca. Atención a las desnudas piezas ‘Compases y silencios’ -con campanas de Llorenç Barber y toque de Riqueni- y la soleá, casi a claqueta, ‘Autorretrato’.

Aunque la pieza maestra del disco es, sin duda, ‘Guernirak’. Quizás el equivalente al ‘Omega’ del mítico álbum del mismo título. Ecos que ambientan, la guitarra que alimenta el transgresor clima, baterías, electrónicas, samples, crudeza, estremecimiento. Y, como trasfondo, la guerra de Irak... y la española. Impacto, dolor y compromiso.

El envés de esta directa crudeza, son canciones de la dulzura de los ‘Tientos griegos’ con laúdes y bandurrias del Albaicín, la malagueña ‘Montes de Málaga’ con panda de verdiales y voz de Estrella, o el ‘Soneto X’ de Luis de Góngora acompañado morunamente por la Orquesta Chekara, de una envolvente emotividad.

La experimentación se acrecienta en los bonustrack, con ayuda de Maxi de Primavera Sound, donde se encuentran interesantes y juguetones hallazgos que unen -por buen camino, al fin- flamenco y electrónica. Uno es el bello ‘Adiós, Málaga’ que clausura el disco dando nostalgia de sí mismo. El otro, el sorprendente ‘Angustia de mensaje’ que deja en el contestador versos como este: “No estoy, no me encuentro, en este momento no soy lo que era”. Mientras Morente siga jugando, la evolución musical del cante flamenco está a salvo. Y, aunque muchos hayan ignorado este trabajo, desde aquí ya vaticinamos su repercusión... aunque sea silenciosa.

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