El saxofonista, flautista, compositor y animador de la fusión entre el flamenco y el jazz Jorge Pardo celebra los veinte años de su discográfica de siempre con una recopilación que es un fiel retrato de su trayectoria musical. Así su faceta social, como colaborador en discos ajenos o invitando a los suyos a intérpretes de diferentes disciplinas musicales. Una lista con los nombres de Gerardo Núñez, Gil Goldstein, Chano Domínguez, El Potito, Agustín Carbonel El Bola, José Miguel Carmona, Antoni Soteldo, Rubem Dantas o Javier Colina (al margen de Di Geraldo y Benavent, que forman con nuestro saxofonista un trío mítico en el jazz flamenco actual) no agota el elenco de invitados incluidos en esta recopilación.

Un disco en el que podemos encontrar algunos de los éxitos de Pardo: ‘Jeta’, de brillante estribillo, casi cantable, con efectivas modulaciones, un tema enérgico y vital, callejero. ‘Que no quiero dinero’, con la voz de El Potito, y ‘La cigarra’, los tres por tangos. En esta Colección Nuevos Medios, Pardo da cuenta de todas sus vertientes como instrumentista tocando, además de la flauta, los saxos soprano, alto y tenor. Otras composiciones propias incluidas son la lírica ‘Atardecer en el patio’, las bulerías ‘Veloz hacia su sino’, ‘Mas’ y la suite caribeña ‘Post colombiana/Pastorius de Belen/Mapas y cartas/Gracias Lou’. ‘Currito’, íntima y sombría, pertenece a la música para el lorquiano ‘Retablillo de Don Cristóbal’, compuesta por Pardo para el Teatro de la Danza.

Jorge Pardo es un excepcional arreglista de temas ajenos y clásicos. El músico es igualmente creativo en las composiciones propias y en las adaptaciones, lo que prueba la amplitud de su bagaje e intereses musicales y, en ocasiones, su sentido del humor, ya que esta faceta no está desprovista de algunos matices irónicos. ‘Donna Lee’ es un clásico de Charlie Parker que el saxofonista adapta por bulerías, lo que prueba lo cercano que puede hallarse el frenesí be-bop del compás jerezano. ‘Caravan’ es un tema de la Duke Ellington Orchestra y ‘Río Ancho’ una famosa rumba de los setenta de Paco de Lucía en la que el piano de Chano Domínguez aporta un saludable aire latino, en la que incluye algunas modulaciones nuevas que amortiguan el carácter épico del tema original. Y es que los tiempos no están para épicas.

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