A estas alturas, nadie duda del papel que Nuevos Medios ha desempeñado en la evolución reciente del flamenco. Se puede incluso afirmar que ha tenido la misma importancia que el sello Blue Note Records para el jazz. Como el joven berlinés Alfred Lion, Mario Pacheco, verdadero oxígeno para un arte entonces peligrosamente ensimismado, no sólo ha tenido el tino de dejar manos libres a las nuevas expresiones flamencas y de encauzar su impulso creativo renovador, sino de estar allí para ayudarles y dar a su proyecto una coherencia regida por criterios de originalidad y calidad. El resultado canta por sí solo: el catálogo del sello reúne gran parte de los discos de flamenco más importantes de las dos últimas décadas. En lo que concierne la guitarra, los nombres no pueden ser más reveladores: Pepe Habichuela, Rafael Riqueni, Tomatito, Cañizares, Carles Trepat, El Viejín.

Ahora que el sello celebra los veinte años de su aparición, tiene el buen criterio de volver a editar en formato compacto varios de sus títulos más emblemáticos. Los que no conocen la obra de Rafael Riqueni ‘Juego de niños’ (muchos de cuyos temas también se recogen en el volumen de Rafael Riqueni de ‘Nuevos Medios Colección’) podrán descubrir lo que el concertista trianero supuso en su momento en la evolución de la guitarra flamenca contemporánea.

Aunque todos los temas son relevantes, nos detendremos en tres. Los primeros acordes abiertos de la bulería ‘Mañana por la mañana’ que inicia el disco y las modulaciones en tonos menores que preceden la resolución en Mi mayor (tono principal de la bulería, con clara alusión para el aficionado a la bulería de Cádiz), crean una atmósfera insólita y una sensación apacible poco habitual en el flamenco de la época, apoyada por la pulsación sutil y delicada del guitarrista. Recuerda este toque al jazz de la New Age, en boga en los medios musicales de los ochenta, lo que indica un espíritu receptivo.

Sobresalen también unos fandangos de Huelva, dedicados al legendario Niño Miguel, cuya introducción constituye un hito en las grabaciones de este estilo, al utilizar de nuevo una serie de modulaciones en tonos menores, antes de resolver con la cadencia andaluza. Y destacamos también la soleá ‘Monte Pirolo’ que produce un ambiente musical inestable e inquietante. Manuel de Falla señalaba, entre otras características de la música flamenca, la repetición obsesiva de una nota. La genialidad de Riqueni, como gran creador del flamenco, es la elección del lugar donde aportar esta nueva nota. Arte minimalista por excelencia, expresando mucho con tan poco. Riqueni elige la cadencia, el reposo, para aportar tensión. Sabe que lo esperamos siempre como conclusión de una falseta o de una llamada. Sabe jugar con esta espera haciendo sonar de forma anticipada otro medio tono. Esta especie de inversión anticipada de la cadencia, cuidadosamente interpretada en los momentos de máximo reposo, tiene para el oído del aficionado un efecto devastador: es el orden transgredido en su pilar más firme, el reposo de la cadencia, pero sin llegar a ser desorden.

‘Juego de niños’ es la sugerencia de otro orden posible en la materia musical del flamenco. La actitud de Riqueni en esta obra anuncia un nuevo romanticismo en los artistas de su generación que anhelan descomponer los elementos clásicos del flamenco sin llegar al caos de la ruptura, para dibujar un nuevo orden. Hoy que tocar de forma menos agresiva desde la filosofía del "sugerir más que decir" anima la estética actual de la guitarra, vemos en Riqueni a uno de los precursores más lúcidos. Imprescindible.