María la Tero

Algo más de una década después de la edición de ‘Antonio Mairena en el mundo de la siguiriya y la soleá’, los investigadores Luis Soler Guevara y Ramón Soler Díaz amplían su análisis de la obra del cantaor. ‘Los cantes de Antonio Mairena’ es un libro de consulta que viene a refrescar el significado de la discografía del artista cuando se han cumplido veinte años de su muerte, intentando dilucidar “lo que aprende”, “lo que crea” y cuál es su legado. Los más de treinta capítulos en los que está estructurado el libro se centran en un análisis disco a disco y cante a cante. Y registró más de doscientos desde la primera placa de pizarra de 1941 hasta el último disco de 1983.

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A partir del primer capítulo, un acercamiento biográfico que traza, en líneas generales, la trayectoria vital y profesional de Antonio Mairena, comienza el recorrido por la obra del artista. Cada uno de ellos no sólo recoge los créditos, letras y análisis ‘flamencológicos’ de cada disco desglosado, sino que además lo sitúa en el contexto personal y artístico del cantaor. Y no sólo con textos, sino también con decenas de imágenes.

Los textos se nutren más que de las conclusiones de los autores, de declaraciones de prensa, memorias del propio cantaor, relatos de otros compañeros de profesión... que fuera de este nuevo ejemplar son actualmente casi imposibles de conseguir. Un ejemplo es el relato del recital en el que en 1930 coincidió en cartel con Manuel Torre en un espectáculo benéfico para la Hermandad de Penitencia de Mairena del Alcor. Como queda recogido en el libro, así lo narró en la autobiografía ‘Las confesiones de Antonio Mairena’ de 1976:

“Cuando Manuel se sentó para cantar y se puso el vaso de aguardiente a la vera, yo me fui con el público para escucharlo, y me dije: Esta va a ser una noche memorable. ¡Cómo va a cantar Manuel! Y así fue. Nada más templarse, que lo hizo por medias granaínas, para entrar en cante, la gente que llenaba el local por completo, se puso en pie como por efecto de magias; y así escuchó a Manuel todo el tiempo que estuvo cantando. A las medias granaínas siguieron los cantes por soleá de Enrique el Mellizo y de la Serneta. Todos estábamos electrizados escuchando a aquel genio. Como remate, cantó por seguiriyas: A clavito y canela, el cante de Joaquín la Cherna, el de Diego el Marrurro, Santiago y Santa Ana de Curro Dulce y las cabales de Silverio. El público tiraba las sillas y se rompía las camisas. Y yo no sé lo que a mí me pasaba: algo inenarrable. Yo no había escuchado en mi vida una cosa igual, ni hasta la fecha lo he vuelto a escuchar”.

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La palabra escrita se complementa con cantidad de fotos, carteles y otra documentación gráfica del momento, reproducidos en blanco y negro, y comentados uno a uno en los pies de foto. Este amplísimo archivo gráfico incluye curiosidades tales como una foto de Antonio Mairena ante las pirámides de Egipto en los años cincuenta, otra de los años treinta con Esteban Sanlúcar en una playa gaditana o aquélla con Fernanda de Utrera cantando en la Feria de Sevilla, entre otras muchas.

Tras el capítulo dedicado al último disco ‘El calor de mis recuerdos’ de 1983 (reeditado en CD en 2003), la obra de Luis y Ramón Soler lleva aparejados interesantes contenidos ‘extras’. Además de las conclusiones de los autores, cuya intención es demostrar que Antonio Mairena no sólo fue un “restaurador” sino también un creador, se incluye un índice de letras ordenadas alfabéticamente según el primer verso de la copla y un índice de otros registros sonoros del cantaor tanto en audiovisuales (como ‘Rito y geografía del cante’), como en fiestas, reuniones y festivales. Además, están las letras completas de su repertorio en directo que no grabó, un compendio de casi quinientas referencias de artículos de prensa sobre el artista publicados a lo largo de medio siglo, la discografía y videografía citada por orden cronológico y la bibliografía empleada.

El libro, que tiene el valor añadido de haber sido publicado en edición de lujo con tapa dura, resulta ser la semblanza más completa que jamás se ha hecho de Antonio Mairena y casi de ningún otro artista flamenco, exceptuando libros como ‘Camarón de la Isla. Vida y obra’ de José Manuel Gamboa y Faustino Núñez, o ‘En la casa de los Pavón’ de Manuel Bohórquez sobre La Niña de los Peines. Huyendo de las polémicas que suscitaron las teorías del cantaor recogidas en ‘Mundo y formas del cante flamenco’, los autores -sin ocultar su querencia por el cantaor- han confeccionado más de ochocientas páginas de riguroso documento que les ha llevado a concluir que la evolución del flamenco “pasa por conocer y reinterpretar la obra de este maestro del cante”.

Más información:

Antonio Mairena. Biografía y discografía